沈正鎬脫胎提籃觀音

沈正鎬脫胎提籃觀音

沈氏脫胎漆器大放異彩、聞名中外，是在沈家第五代傳人，即沈紹安長玄孫沈正鎬的手上開始的，圖為沈正鎬制作的古銅色觀世音菩薩立像，頭戴冠，冠前正中嵌小珠，圓臉細目，面容端莊豐滿，微含笑意，含眸下視。三綹長須垂腹，身著龍袍，腹飾玉帶，左手貼膝，右手執如意，收于腹下，足登高履，雙腿交叉端坐，神態文靜。整尊造像通高75．5CM，底徑為37CM，通體古銅色，觀音面盤端莊豐滿，頭梳高髻，含眸下視，肩披長帶，身著通肩花邊大衣，腰部束花結帶，長裙曳地，雙手帶鐲，右肘前曲，手提魚籃，左手收貼右腹下，赤足立于浪花翻卷的荷花座上。這觀音菩薩的形象是跟中華民族的審美觀點相吻合的，頗受人們喜愛。整尊塑像呈古銅色澤，隱隱泛著金屬的光澤，手感光滑柔潤，這是福州特有的漆器工藝“薄料”技術和“揩清”技術所賦予的獨特美感。“薄料”技術是將金銀箔研磨成粉均勻的混入色漆中，用手掌的大魚際部位仿佛均勻的拍打敷色其上的，而“揩清”技術則是在打磨很平滑的基礎上用提莊漆混合生油均勻敷搽其上，再用手掌來回揩磨直至光澤顯現。

如果有機會去掂量這尊觀音，大多數人會驚嘆它的輕巧，不錯，“視之九鼎兀，舉之一羽輕”曾是郭沫若先生對福州脫胎漆器最大特點“輕”的寫照；福州脫胎漆器光亮美觀、不怕水浸、不變形、不褪色、堅固耐溫、耐酸堿腐蝕。這是福州脫胎漆器特殊的制作工序所決定的。其從塑胎、選料至成品有二十幾道工序。現簡述最能體現福州脫胎漆器特點、優點的工藝順序，旨在使人們對福州脫胎漆器有所認識，有利振興福州脫胎漆器，激發人們保護弘揚福州脫胎漆器這一民間藝術。脫胎漆器的制作工序大約有十個步驟：一、先預制好泥胎或木瓣胎的模型；二、用水裱上二層毛邊紙；三、刷上脫模劑兩道；四、髹上推光漆；五、分別髹上用生漆調細、中、粗灰數道；六、用面粉調生漆裱上一次或二次夏布或綢布(視器大小)；七、分別髹上用生漆調粗、中、細灰數道；八、用水沖丟泥胎或脫去木瓣胎；九、用清水洗凈胎內面，便成了脫胎漆器的“雛形”；上述一至十，每1首工序都要陰干，每道髹漆在陰于后都要用蘇磚等千磨。“雛形”制成之后還有好幾道工序，其與我國傳統的漆器工藝大同小異(含裝飾、上推光漆等)，不一一述之。從這些工藝和工序可以知道：一、福州脫眙漆器成品中的成分只有漆、夏布或綢布及一些輔料，故可達到“一羽輕”的特點；二、福州脫胎漆器成品，里外兩面都是上推光漆，故能達到光亮美觀、不怕水浸、堅固耐溫、耐酸堿腐蝕的優點；三、福州脫胎漆器工藝非常復雜，制作和陰干等十分費時，故一器之成需要幾個月時間。從上所述：一是可以看出福州傳統的脫胎漆器十分名貴；二是可以作為鑒別沒有“脫胎”、沒有裱上夏布或綢布，只是用漆料直接髹在木模型上面的假脫胎漆器。